捍卫自然的尊严

◆卜昭禹

许是老了，几次梦中的都在事后验证了，所以愈发地以为第六感知的存在。冬林的离去一丝的征兆不曾显现，倒让我想起近来他频频说起死，一是死法“可能是心脏或是脑血管，也可能在山里遭被我断去财路的盗猎者暗算”；二是死后“像我这样的身体不会有很多写作的时间了，尽量多写点儿，留下一些文化遗产，这本书将留给你们的第三代看了”（冬林在送给我《巨虫公园》的赠言），再就是“等有了钱在珠海买套房，离孩子近点，想她们了就去看看”。

“虽然45岁才结缘，但我们的真情厚谊将保持整个后半生，直到老去。”《野猪王》的扉页，冬林为我写下这段话，他是认真的，像他创作一样认真而郑重地写的。

不惑之年，我们在艺术创作上才刚刚起步，像说话晚走路晚的孩子，因为在一样的年龄一样的环境一样的原因，我失去了父亲，冬林失去了母亲“……孩子不应该有这样的梦，每个人的童年应该是美好的，但总有些孩子要早早吃苦，体验成年人的悲欢，……”（摘自胡东林《想你，妈妈》）。那时，我们正是该上学的年龄。待我们成年，在人生的道路上茫然不知所措时，父母不泯的心，那颗涌动着艺术基因血液的心在我们的躯体中萌动，我们因对人生的共同追求相识、相知，彼此关照和欣赏着步入艺术殿堂。

二

拭去老泪，我翻看着一本本冬林的书，每一本的扉页都有他或长或短的赠言；翻看着他的光盘，上面用粗记号笔标记着：胡拍长白（一）、胡拍长白（二）……这是冬林在他那厚厚的眼镜片下看到的长白山——湛蓝天空下的“五花山”、色彩斑斓的野花与蘑菇、静谧幽深的原始森林、林中的山雀和松鼠、水边的涉禽，乃至雪地的野踪兽粪。从小立志当画家的他，以画家对事物的观察方式和作家的思维逻辑实现了儿时的志愿——以文学作品的样式画出了他理想中的画卷。

他对光线和色彩极其敏感，对画面的掌控虚实有度。写青羊“毛色在暖色调石棚的映衬下成寒凝的青苍，周身的毛在寒气中闪烁着银蒙蒙的光泽，颈后沿背脊至尾基铺下一条若隐若现的紫黑毛色，似一抹浓墨融入烟青，颏下有白斑从深灰暗影中跳出，灿若银雪，最动人的还数那双琥珀眼睛……”是环境色与联想的交织。

写蘑菇，把一个榆黄蘑的黄，历数了画家调色板上尽有的黄，加之尽可量的种种比喻，而以阳光映透的秋叶结论，妙不可言。“金红蘑也称红斑黄菇，洋溢着夕照般明亮的橘红或橘黄色泽，中央凹陷颜色愈烈，或呈浓浓酒红；也有国画般朱砂色中点缀数朵金黄亮斑。美红菇似赤芍灼灼绛红，至中心透出近乎黑夜般的重紫。黄孢花盖菇也叫黄孢红菇，菇盖似熟透的苹果，泛出陈年朱墨老旧光泽，或现醇厚的紫葡萄酒色……”。

嫣红、土红、栗褐、紫丁香、藕粉、海棠红、樱桃红……他用最响亮、跳跃的色彩描写着长白山，献上他一片赤诚的爱，像爱自己的母亲：“我靠着长白山的山岩，像依偎着妈妈，妈妈和长白山是多么相像啊。与许多名山大川相比，长白山不美，它像一块璞玉，一个不会打扮自己的小女孩，天真未凿。”

三

冬林在他厚厚的眼镜片下，也看到了如他童年失去母亲时那样的悲哀——因修高尔夫球场而破坏的高山湿地、因修建宾馆而砍伐的红松，有些熟悉的场景，是我俩一起“偷”拍的，也有冬林带我指认过的。还记得那场景，我们亲历了一伙盗采红松子的人，误认我俩是森林检查站的工作人员，密林中突然相遇，十几人纷纷夺路而逃，有的竟然身负几十斤重的红松子跃入头道白河涉水逃窜。

之后，冬林又拍摄了大量盗猎用的钢丝套、土制炸弹和熊掌、野生动物尸骸等照片。在“政绩”和利益的驱使下，人们无限制地向长白山这位贫瘠的母亲索取，他为之心痛，为之呼唤，“不，绝不能再退了！”

他决定曝光一些典型事件，愤怒的他就像一头被激怒的熊，彻夜不眠，有时又像一头机警的鹿不安而敏感，他发觉他的行为被什么人跟踪监视，我说是你太神经质了吧！“不，这是关乎一些利益集团的大问题，牵一发动全身，很复杂。”那就别干了，把精力放到写作上来。我是担心他的健康，也是担心他的安全。可能是顾及了我们的情谊，他没有发火，但也是吼着说“我是来写长白山的，正是因为我的野外调查才知道了这些事，知道了不去管，拿了我需要的资料走人?我成啥了？等于与他们同流合污。”

冬林算得一个真正的文人，怀着忧国忧民的赤子之心，奋不顾身地扑向保护长白山、保护这块野生动植物栖息地的最前沿，去捍卫母亲的尊严。

我真的希望冬林能像他自己写的那头鹿王，劫难之后死而复生，偏偏他选择了鹿王的那奋力一纵，投向了妈妈的怀抱。

胡冬林（1955年—2017年），笔名胡敦敦，满族。吉林省作家协会第八届主席团副主席、自然文学作家，著有《拍溅》、《蘑菇课》、《原始森林手记》、《狐狸的微笑》、《鹰屯》、《野猪王》等优秀作品。散文《青羊消息》获首届吉林文学奖、全国首届环境奖，第八届长白山奖。科普小说《巨虫公园》获第九届全国优秀儿童文学奖。